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大音希声。看完很难过，哪里是什么“台湾社会的手术刀”，分明就是“成年人世界的手术刀”。杨德昌在《一一》里面以客观的视点，借人物之口，传达对成人世界虚伪、苟且的拷问。（在我看来能杨德昌是那种纯粹的导演，能够拍得出既抽象又具体的人） 电影本就是时间空间的艺术，客观的长镜头在视听层面呼应台湾新新电影。空间参与构建人物状态，时空亦可被平行蒙太奇分割以传递某种主题。稳重视听之下传来的隐隐阵痛，是谓之“大音希声”。