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把处女作留到最后来看，就好像是在回溯人生的历程，起点不出意料地是克制并且讨巧的。拼贴非线性话唠血浆技法初露端倪，“厕所”故事的讲述混乱掉了故事、叙述者、空间、视点（后现代美学特征），相比颠覆性更突出的是叙事上的果断利索，暴力无需“深度”，相反，具有戏谑色彩血浆喷涌充满玩世不恭的意味（剥削电影价值观），人的主体性也不再重要，命运的偶然性与事件的偶发才是对荒诞现实的真实嘲弄。吵吵嚷嚷的，男人的义气真是又傻又单纯。