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发现一个很有意思的点，在小津的电影里“父亲”不同于其他或麻木不仁、或逃避责任的“男人”形象，见微知著乱世音小说总是宽厚的、坚强的、“无罪”的，这似乎能解释一直以来小津电影让我感受到不适的保守主义创作意识。即便如此电影拍得实在是漂亮，镜头从来没有运动过，但多变且流畅的视角切换让空间带着情绪变得丰富有层次，固定镜头的游戏。