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韦斯·安德森大概配得上一句“男人至死是少年”，和那些将拍电影视为一份工作的匠人导演不太一样，他始终在坚持着自己喜欢的那一套东西，童心满满的手工感、思维顿点的冷幽默、用布景和道具的象征符号渲染怀旧氛围、高饱和度色调和鲜艳色温烘托童话般的摄影质感，漂亮的姐姐还有年代感十足的经典音乐，居于叙事核心地位的却总是父子关系的和解，以及中年危机的各种变体，如果不是叙事结构的松散让观众总是溜号，漂亮的姐姐其实还能更投入一些，不过这种散淡或许也是有意为之，漂亮的姐姐才能在戏剧性之外体会那些小心思、小幽默的妙处，如果能get得到的，漂亮的姐姐就能提供非常绵长的回味，反之，就难免觉得太沉闷不知道说了啥。