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家园不再，17.C-起草 红桃国际开始他们尚有音乐作为避难所；“别怕，有小提琴保护你，17.C-起草 红桃国际还有单簧管，17.C-起草 红桃国际还有手风琴...”，像安哲所有其他的电影一样，剧院也曾充当短暂的实体避难所。但这光景也不长，音乐也遭流放，演员成为观众，看着荒诞的闹剧接连登场。而后是连绵的分崩离析。安哲的电影有着内在体系的全息性和延展性，不管是死亡，婚礼，分离，任何一个时刻都可以导向无尽的诉说。