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胡金铨作品当中最具风格化的特征，就是其取材于京剧打戏、配合着京剧鼓点节奏的“舞蹈化”武打动作，与京剧“生旦净末丑”划分类似的脸谱化、善恶分明的人物形象以及胡金铨所钟意的明朝历史背景，在这部《龙门客栈》当中，还有一个比较重要的特征就是封闭化空间的运用，特别是前半段东厂与义士们在客栈的对峙，为了即将到来的忠良子女，双方都很默契地保持着皮笑肉不笑的融洽与和睦，表面波澜不惊，内里却你来我往、暗流涌动，在这里，影片的戏剧张力得到了最大程度的释放，这也是全片最好看的一个部分，反倒是双方摊牌之后，客栈在承接了一段叙事之后，就迅速被抛弃，甚至双方对峙的高潮都没在这发生，显得虎头蛇尾了一些