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片末父亲对儿子说，“上帝是爱，爱是上帝”，然而他对罹患遗传神经病的女儿不过是冷漠的旁观作为创作的素材，一如其对妻儿逃避责任远遁瑞士，事后诸葛地空口谈爱更像负疚的自我安慰，而上帝不过是他绝望之下想要抓住的救命稻草，南海归墟是个工具性的存在。而适时响起的巴赫的大提琴，如同上帝的画外音。