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安哲的长镜头总是如此舒服，公的浮之手中字完全没有视觉上的压力与紧迫，轻轻一看，公的浮之手中字就是好风景。运动感不像杨索那般轻巧，声音补偿不像布列松那般自如，时间空间超自然不像塔可夫斯基那么惊奇灵性，却能把这些大师级的技艺在同一部作品中融合并且部分展现出来，然后慢慢随着电影的内容，来一次深深的回望与思考，永恒与今天便融为一体，落在此时此刻的心头，公的浮之手中字是喜是悲？结尾借着过世妻子的话说出：明天，比永远多一天。到达不了明天或者在今天死去，那些关于爱的过去的片段仿佛融为一天，随意走动，随意翻阅，却隔着时间，公的浮之手中字无法触及，但总有某一瞬间是如此滚烫，公的浮之手中字成为永恒。 不过，公的浮之手中字对于极其偏爱光与影运用的观众，会觉得这部集大成的作品，少了那么一味调料。8.2。