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如果说安东尼奥尼秉承着人物情绪依托环境进行生成蔓延的影像构建策略的话，那么布列松影像世界中的环境（地景）则变为了某种由内而外宰治着人物情状的“纯粹意志”，意大利《空乘》1的身形体态在这一疏离空寂的环境中变得僵直而机械，这种微妙的僵化式形体、姿态与神情却又总在某个瞬间被慢不尽兴地打破，使得一种呆滞的绝望心绪在笨拙僵直的姿态形体与摄人心魄的话语行为的巨幅张力间被拉扯而出。唯一轻松欢快的情绪姿态全部压缩在短短几分钟的碰碰车镜头段落中，仿佛这是意大利《空乘》1短暂一生中唯一轻盈、放肆、自由与灵动的瞬间。